虎年春晚新意满满，不仅有720度穹顶空间、XR、AR、全息扫描和8K裸眼3D等硬核技术，更有大量内容新颖的歌舞、语言节目，甚至首次出现了脱口秀这一全新艺术形式，《脱口秀大会第三季》的冠军王勉与大张伟联袂演绎音乐脱口秀节目《气氛大王组》登上春晚。我国脱口秀产业从试水到破圈，走向千家万户。
从1983年第一次走进中国百姓的生活开始，央视春晚已经陪伴几代人度过了40个除夕夜，成为中国人过年不可或缺的仪式感组成。近几年央视开始不断对春晚进行年轻化改造，包括播放渠道的互联网化、表演艺人的年轻化以及表演内容的推陈出新等。
说到受年轻人欢迎的艺术形式，脱口秀少不了。与上一代相比，现在年轻人生活节奏更快、工作压力更大，他们所寻找的娱乐方式也往往更快速、更直接、更有刺激感，脱口秀密集输出信息的方式恰好符合这种需求。更重要的是，脱口秀的从业者本身以年轻人为主，他们所关注的话题也往往反映了年轻人的生活现状，因此能够激发共鸣。
就像王勉与大张伟的春晚节目《气氛大王组》中所调侃的，过年亲戚的关怀、同学聚会的尴尬，都是能让年轻人会心一笑的细节。这种站在年轻人视角的表达，是脱口秀的优势，也是春晚年轻化不可或缺的。
要登上央视总台春晚这样的国民舞台，观众基础必不可少，脱口秀2021年成绩提供了条件。以标志性综艺《脱口秀大会》来看，灯塔专业版数据显示，《脱口秀大会》第二季累计播放量9.12亿，第三季跃升到21.14亿，第四季累计播放量达到29.11亿。线下，2021年笑果文化仅在上海的演出票房就达5000多万元。
脱口秀的观点鲜明与春晚的合家欢能否相融曾让许多人担心，2021年末笑果文化推出的《脱口秀跨年》打消了这一疑虑。在这场以脱口秀为主体的跨年晚会上，获得东京奥运会首金的射击运动员杨倩、“百米飞人”苏炳添、中国首批航天员潘占春、国家反诈中心APP推广大使陈警官等纷纷登台，用吐槽的形式带领人们在欢笑中回顾了一年的大事，这些社会热点话题与脱口秀融合毫无违和之感。
可以说，脱口秀已经在走向大受众群体的过程中。笑果文化有意识地发扬脱口秀积极正能量的一面，让这一舶来品在中国普及开来，成为能够展示新时代中国老百姓风貌的喜剧形式，与虎年春晚“把心、情、思沉浸到日常生活，力求通过不同的观察角度展现出千姿百态的生活样貌”的主旨不谋而合。
从外来小众文化到主流观众喜闻乐见的艺术形式，脱口秀在我国的发展比任何国家都迅速而独特，这其中笑果文化无法绕开。笑果文化CEO贺晓曦提出“国民性”和“责任感”。
在笑果文化推出《吐槽大会》之前，中国的脱口秀行业一直在模仿着国外脱口秀的发展模式：演员们在线下剧场不断打磨段子、吸引观众，期待获得一定知名度后能举办大型个人专场或者登上电视舞台。但这种模式效率低，多年来脱口秀始终局限在小众圈子里。笑果文化反其道而行之，以线上综艺为突破口，打开了我国脱口秀行业局面。
通过线上综艺打好脱口秀的观众基础后，笑果文化同步发展线下演出，承接起观众对脱口秀的热情，并惠及更多从业者，让大量演员在高频演出中快速成长。“笑果训练营”也为脱口秀乃至整个喜剧行业不断输出人才储备。
与此同时，笑果文化也在内容方面不断融合创新，此次登上春晚的音乐脱口秀就是喜剧与音乐结合。笑果一直在探索漫才（一种源自日本的喜剧表演形式）、sketch（素描喜剧）等新喜剧形式，试图拓宽行业边界；最近也在广泛招募新喜剧人才，今年即将打造全新的喜剧节目，为行业中更多优秀的喜剧人提供机会和舞台，用喜剧记录时代故事。
亮相央视春晚让脱口秀摘下“小众文化”帽子。还有大量平台向脱口秀演员抛出了橄榄枝：思文在央视网《集结吧！网晚开新局》担任主持人；呼兰、周奇墨、何广智、徐志胜、豆豆登上腾讯视频《家族年年年夜FAN2022》；庞博成为《知乎奇妙夜》开题人；徐志胜在北京卫视春晚与宋小宝等人合作小品，又在东方卫视春晚中与何广智“脱口秀门神”合体；小佳的脱口秀走上厦门卫视春晚；孟川出现在央视频《YOUNG在春晚》的直播间中；王勉在央视春晚第二天又上《百花文联春晚》……
从中看出，脱口秀的路宽了。
来源：周到上海 作者：曹西京
