原标题：《中国潮音》裁缝铺改编老歌出圈：现在无法定义“国潮音乐”
在《中国潮音》中，率先出圈的舞台是由美籍女歌手唐伯虎Annie和裁缝铺乐团合作改编的《新梅花三弄》。这一版在保留了原版曲目的基础上，还加入了念白与戏腔，引发众多讨论。此后，节目中裁缝铺和邢晗铭带来了新版《漫步人生路》，全新的改编不仅给琵琶和古琴“通了电”，在开场还选用揉纸团的音色代替脚步声，营造出极强的“氛围感”，这首邓丽君老歌的改编也迅速登上热搜。日前，裁缝铺乐团成员卢笛、马梦琪 、王瑾琦接受媒体采访，对于把经典老歌进行全新改编，裁缝铺坦言，最大的难点就是如何让改编音乐不破坏原曲。
裁缝铺乐团和邢晗铭（红衣）合作《漫步人生路》。
新京报：你们的视频基本上是没有人声，是纯音乐，节目里像《新梅花三弄》里面你们也唱歌了，当时为什么打算开口唱歌？
卢笛：本来我们乐团的方向是希望研究纯音乐的部分，这个部分是国内稀缺性很高的呈现方式。在节目中是因为赛制的关系，《中国潮音》的舞台是希望有一些融合性和实验性，我们进行组队以后有翻唱环节，这个环节当中给到了这样的赛制规定，来了就遵守游戏规则，也就张嘴唱了。
新京报：《新梅花三弄》中的风铃首尾呼应，中间也会用到风铃，有什么特殊的含义吗？
马梦琪：我觉得风铃的出现是给曲子增加一些故事性和画面感，让人在风铃声中能够有一丝听音乐的心情，去想想音乐外的故事，每个人都可以从中散发一些思绪，我觉得起到点睛之笔的作用。
裁缝铺乐团和唐伯虎Annie合作《新梅花三弄》。
新京报：你们的改编里用A4纸摩擦，模仿脚步声，搭配《漫步人生路》，氛围感营造得很足。在改编上是不是特别注重意境？
卢笛：这是我的一个方式，我做音乐的逻辑是，互相之间一定要有某种联系，可能跟我曾经学京剧有关系，比较注重起承转合，完整的逻辑。设计上的功能和风铃是一样的，一个声音、一个频段，人体跟它连接的时候是有一些想象空间去让你产生共鸣的。
新京报：怎么看“国潮音乐”，你们觉得自己是这条路上的探索者吗？
卢笛：这个事大家都在探索，没有办法现在给一个定义，大家都在做这个新的尝试。如果是能够被一呼百应，流行起来就是一股潮流。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜 校对 吴兴发
