我听过一个故事，说的是占领巴黎的德军撤出的时候，他们在巴黎圣母院埋了很多炸药……但他们得留一个人来按爆破的按钮。但那个人，那个士兵，他却下不了手！他只是呆呆地坐着，惊叹这个地方的美妙。当盟军部队到达的时候，他们发现炸药还在那里，但按钮没人碰过。
——《爱在日落黄昏时》
让巴黎不再“哭泣”
2019年4月15日，一场大火袭击了巴黎圣母院。
夜幕下，大量白色浓烟不断自圣母院主体建筑涌出，附近数百人跪在地上祷告，有人在啜泣，有人在低声痛哭。在近4个小时的扑救行动后，这座拥有着850年历史，欧洲第一座完全哥特式的教堂主体结构虽得以保存，但整个顶层的木质结构几乎全部烧毁。著名的玫瑰花窗，也在此次大火中遭到损坏。德国前任总理默克尔说：“巴黎圣母院着火令人悲痛，它是法国和欧洲文化的象征。”法国总统马克龙表示，“整个国家都感到沉痛”，并决定重建巴黎圣母院。
两年时间过去，巴黎圣母院的修复工作如今有了怎样的进展？
△ 大火中的巴黎圣母院
在12月15日故宫与腾讯联合举办的第二届“文化+科技”国际论坛上，巴黎圣母院修复项目工作组负责人利维奥·德· 卢卡（livio de luce）首次向中国文博从业者分享了如何利用数字技术修复出一个梦幻般的“虚拟孪生”圣母院。
为了更好地恢复遗迹，工作组利用二维和三维传感器、机器人、无人机以及一些在极特殊条件下捕捉几何和视觉数据的实验设备来收集数据，并通过实验室软件进行空间立体化分析。在此过程中，修复人员还发明了一种创新方法，能在虚拟空间中定位每个石块掉落的确切位置，从而准确了解巴黎圣母院火灾前的状况，如几何形状、技术细节和保存状态等。
livio de luce表示，至少还要付出三年多的努力，通过收集、制作、分类和运用大量的多维数据来帮助修复现场。而在未来，不仅仅是巴黎圣母院的修复，工作组还将致力于为世界上的其他重建项目制定可复制的方法，开发可重复使用的数字工具和环境。
数字技术搭建起的众多“知识大教堂”和“宝贵遗产”，正逐渐遍布世界的各个角落。
博物馆领域的“科技革命”
21世纪是数字化的时代，数字技术已融入生活中的每个领域。随着三维虚拟模型、虚拟现实等数字技术不断在博物馆文物保存、修复和展示中得到应用，博物馆已突破了传统的收藏和展览局限，其保管模式和展示方式均向着多样化方向迈进。
在这一方面，美国博物馆的数字化技术起步较早。在上世纪60年代，美国的一些博物馆已经开始尝试使用计算机技术处理馆藏资料；1995年又建成了博物馆互联网系统，将博物馆馆藏信息放在网络上任观众浏览。大英博物馆也在2015年通过虚拟现实技术让观众重回青铜时代，感受古人的各种祭祀仪式。
我国博物馆紧随数字化的步伐，发展迅速。故宫博物院在1998年就成立了资料信息部，开始了信息化进程，并于2001年正式开通“数字故宫”网站，公众们足不出户即可浏览故宫馆藏的珍贵文物。2020年，故宫博物院还联合腾讯上线了“数字故宫”小程序，集文物数字化成果、文创产品、知识普及及功能性导览为一体，用户无需在故宫其他数字平台上跳转，即可“一站式”实现在线购票、查询地理位置和游览须知，还能“云”游故宫，在线逛展。
△ 大火中的巴黎圣母院
在12月15日故宫与腾讯联合举办的第二届“文化+科技”国际论坛上，巴黎圣母院修复项目工作组负责人利维奥·德· 卢卡（livio de luce）首次向中国文博从业者分享了如何利用数字技术修复出一个梦幻般的“虚拟孪生”圣母院。
为了更好地恢复遗迹，工作组利用二维和三维传感器、机器人、无人机以及一些在极特殊条件下捕捉几何和视觉数据的实验设备来收集数据，并通过实验室软件进行空间立体化分析。在此过程中，修复人员还发明了一种创新方法，能在虚拟空间中定位每个石块掉落的确切位置，从而准确了解巴黎圣母院火灾前的状况，如几何形状、技术细节和保存状态等。
livio de luce表示，至少还要付出三年多的努力，通过收集、制作、分类和运用大量的多维数据来帮助修复现场。而在未来，不仅仅是巴黎圣母院的修复，工作组还将致力于为世界上的其他重建项目制定可复制的方法，开发可重复使用的数字工具和环境。
数字技术搭建起的众多“知识大教堂”和“宝贵遗产”，正逐渐遍布世界的各个角落。
博物馆领域的“科技革命”
21世纪是数字化的时代，数字技术已融入生活中的每个领域。随着三维虚拟模型、虚拟现实等数字技术不断在博物馆文物保存、修复和展示中得到应用，博物馆已突破了传统的收藏和展览局限，其保管模式和展示方式均向着多样化方向迈进。
在这一方面，美国博物馆的数字化技术起步较早。在上世纪60年代，美国的一些博物馆已经开始尝试使用计算机技术处理馆藏资料；1995年又建成了博物馆互联网系统，将博物馆馆藏信息放在网络上任观众浏览。大英博物馆也在2015年通过虚拟现实技术让观众重回青铜时代，感受古人的各种祭祀仪式。
我国博物馆紧随数字化的步伐，发展迅速。故宫博物院在1998年就成立了资料信息部，开始了信息化进程，并于2001年正式开通“数字故宫”网站，公众们足不出户即可浏览故宫馆藏的珍贵文物。2020年，故宫博物院还联合腾讯上线了“数字故宫”小程序，集文物数字化成果、文创产品、知识普及及功能性导览为一体，用户无需在故宫其他数字平台上跳转，即可“一站式”实现在线购票、查询地理位置和游览须知，还能“云”游故宫，在线逛展。
△ “数字故宫”小程序
远在西北的敦煌立于茫茫戈壁上，气候条件恶劣，壁画质地脆弱，100年前伯希和拍摄的莫高窟壁画与现在相比，已有许多信息模糊乃至消失了。90年代初，敦煌研究院提出了“数字敦煌”的构想，并在1993年开始尝试利用计算机技术重组敦煌壁画的信息。目前，“数字敦煌”已对莫高窟30多个洞窟和4400多平方米的壁画进行了数字化，还计划将分散在世界各地的敦煌文献、研究成果、相关资料，通过数字处理，汇集成电子档案，远超目前可实地参观的莫高窟范围。这意味着虚拟空间已大大地拓展了观众在洞窟里体验不到的敦煌艺术。
同为我国四大石窟的的山西大同云冈石窟也同样面临着文物保护的难题。为了再现云冈石窟的壮丽风貌，云冈研究院自2003年开始就通过对石窟进行高精度三维数据采集及建模、数字化虚拟修复、数字复原成果展示等数字化形式，记录文物的所有信息，帮助文物工程的模拟预测，还原石窟原有的绚烂，让更多的人了解云冈石窟的艺术之美以及它所见证的世事变化。
△ “数字敦煌”网站（上图）和云冈石窟网站（下图）
博物馆是连接过去、现在和未来的桥梁，中国历史的灿烂文明为我们留下了丰富的文化遗产。文博数字化就像“桥梁上的高速公路”，既提高了文物保护与修复水平，拓宽了文物展览方式，也便捷了人们获取知识的途径，令文化的传播更易为公众接受。
数字化技术也并不是冰冷的数据与信息，它在满足人们游览、欣赏等需求的同时，拉近了博物馆与观众间的距离，这种距离不仅仅是空间与时间，还有文物承载的人类文化发展脉络,或与其相关的自然界的演变沧桑，以及由此而产生的深厚情感。
重现乾隆“旧梦”：
人间何处是江南？
“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”一阙词，道尽江南的山光水色与自在悠闲。
倦勤斋——乾隆帝退位后以江南意境为蓝本建造的修养之所，屋顶饰以竹架藤萝的海墁天花，周围竹篱环绕，楼阁间白鹤起舞，喜鹊嬉戏，姚黄魏紫，争芳斗艳，精致的通景画，使人仿佛置身于天然美景中，沦陷在这梦里。
伴随着全景声打造的360度空间漫游的旋律，观众在数字化复原的展示和AR眼镜的帮助下，走进倦勤斋小戏台，揭开它从未向世人开放的梦幻面纱。别致的园林、悠扬的曲声，无不诉说着它的诗性雅致与温婉多情，展现着曾让无数文人墨客心向往之的独特魅力。在这场别具一格的沉浸式展览中，我们亦可以做江南“梦里人”。
△ 目前仍未向公众开放的故宫倦勤斋
（图源：故宫博物院）
△ 经数字技术虚拟展出的“倦勤斋”
这段新奇的数字观展体验来自于故宫与腾讯联合主办的“‘纹’以载道——故宫腾讯沉浸式数字体验展”。此次展览以“纹样”为主线，展出粉彩开光四季山水图转颈瓶、五彩鱼藻纹盖罐等数百件以纹样精美著称的国宝级数字展品，弥补了传统展览限于文物形制、观赏距离等原因，难以完全让观众欣赏纹饰之美的遗憾。
除了“梦幻江南”展区使用的QQ音乐全景声技术，图搜解决方案、沉浸式渲染技术等都在此次展览中得到应用。“锦绣世界”展区建造了高达8米高的裸眼3D视觉装置，实现文物22倍超清放大，呈现出5.3米高的故宫最大裸眼3D数字文物。借助腾讯多媒体实验室沉浸式渲染技术，观众仿佛置身于“纹样万花筒”的世界中。“巧思成‘纹’”展区则呈现了腾讯优图实验室图搜解决方案以特定纹样为线索，在数百件展品中找出同类纹饰珍宝的过程。
△ 经数字技术虚拟展出的“倦勤斋”
这段新奇的数字观展体验来自于故宫与腾讯联合主办的“‘纹’以载道——故宫腾讯沉浸式数字体验展”。此次展览以“纹样”为主线，展出粉彩开光四季山水图转颈瓶、五彩鱼藻纹盖罐等数百件以纹样精美著称的国宝级数字展品，弥补了传统展览限于文物形制、观赏距离等原因，难以完全让观众欣赏纹饰之美的遗憾。
除了“梦幻江南”展区使用的QQ音乐全景声技术，图搜解决方案、沉浸式渲染技术等都在此次展览中得到应用。“锦绣世界”展区建造了高达8米高的裸眼3D视觉装置，实现文物22倍超清放大，呈现出5.3米高的故宫最大裸眼3D数字文物。借助腾讯多媒体实验室沉浸式渲染技术，观众仿佛置身于“纹样万花筒”的世界中。“巧思成‘纹’”展区则呈现了腾讯优图实验室图搜解决方案以特定纹样为线索，在数百件展品中找出同类纹饰珍宝的过程。
△ “锦绣世界”展区
△ 巧思成“纹”展区
可以说，这次展览是T-Museum、腾讯优图实验室、腾讯多媒体实验室、QQ音乐银河音效团队、腾讯智慧景区通力合作的一次成功尝试。
以腾讯优图实验室和T-Museum为例。展览基于图搜解决方案这一高性能图像搜索技术，对16种不同纹样的识别率高达98%，可以几毫秒就完成一张图片的纹样识别。未来，若图搜解决方案能在文博领域应用，将极大提升文物分类识别效率，建立文物的知识图谱，为研究提供助力和新思路。而腾讯“T-Museum”则是基于新科技与新文创能力，呈现全球前沿的文物数字体验，让每一个人沉浸式感受中华文明魅力，助力传统文化创新传承。
△ “流光溢彩”展区
数字化展览将文物、历史与情感有机地结合在一起。仅凭文字描述有时很难维持观众长久的记忆，情感却往往能深埋心底。一次沉浸式的体验，可以让观众融入场景所营造的文化氛围中，油然而生对文化的认同感和自豪感，即便时隔多年，还能回忆起当时的场景和所感所得。
腾讯+文博：
正在开启的未来之门
自2016年与故宫博物院首次达成战略合作以来，腾讯以社交、音乐、人工智能、云计算等文化创意业态与前沿技术，全面助力故宫传统文化“活过来”，并先后推出《故宫回声》主题漫画、《古画会唱歌》音乐专辑等作品，发起故宫美景慢直播，以贴近生活的方式让数千万使用者欣赏故宫美景，感受文化魅力。
2019年，故宫博物院与腾讯签署了深化战略合作协议，聚焦科技应用与学术创新，双方于2020年7月上线的“数字故宫”小程序，也将在2021年12月22日迎来首次升级。此次，小程序2.0特别针对视障人群、老年人群，在视觉、交互等方面进行了无障碍升级，帮助实现从内容到功能全方位的无障碍体验。
△ 腾讯集团副总裁程武表示，未来腾讯将继续发挥新科技和新文创的优势，不遗余力地做好数字助手，为全球文博行业发展，文明之火传承永续，贡献中国经验和中国方案。
六年多的时间，腾讯走入了宫墙，探访了敦煌，登临了长城，拜访了秦陵，以数字化的方式让传统文化以鲜活的面孔、亲切的姿态走入大众生活。目前，腾讯提出在文博领域“深度数字化”的目标，以期用“新科技”保住文物的“形”，留住文物的“魂”，并形成了一套比较完整的战略：通过投入资金技术，帮助博物馆进行文物保护及数字化采集，并将采集来的信息放到数字化平台上，让大家触手可及。而通过敦煌NFT、古画会唱歌等新文创手段，传统文化能更好地融入到每个人的生活之中……
如今，数字化无所不在，这既是对博物馆的挑战，也是博物馆的发展机遇。博物馆是一个国家和地区的文化发展与传承的见证者和传播者，它不应该“高高在上”，而是让文化和文明真正植入每个人的心中。
如果像巴黎圣母院修复项目工作组负责人livio de luce所说的那样，将更多专业的数字技术推广至全球范围内，我们或许会拥有更加细腻的、更多维度的视角去欣赏那些古建筑，或是直接“走入”那些在历史中零落的美好。即便这些建筑、文物本身因为自然衰败或人为因素而不复存在，利用数字化技术保存下来的这些信息，也依然能够帮助我们见证并回顾一个民族的历史文化和整个人类文明的发展脉络。
数字技术在文博领域的应用，最终都是要指向文化内核与精神的保留与传承，而这正是文博数字化的价值所在。
（部分图片来自腾讯、视觉中国、Unsplash）
策划：三联.CREATIVE
监制：沈艺超
微信编辑/设计排版：韩冰
作者：冰糖栗子
