《千年女优》：“我真正爱的是追逐他的旅程”

直到我看了今敏的动画电影，我才觉得，也许这三者之间本身无太大关系。今敏的动画电影总是充满了瑰丽的想象，在紧密的叙事节奏中，想象与现实常常杂糅在一起，模糊了边界。《红辣椒》一层梦境叠着一层梦境让我难以相信现实的绝对真实；《未麻的部屋》里歌手未麻也穿梭在梦境、现实与她演的戏中；而《千年女优》更是通过不断上演着一部接一部藤原千代子演绎的电影，打破了时间与空间、现实与戏中的界线，在展现日本民族历史的同时连接贯穿着藤原千代子的一生。

《千年女优》于我而言充满了无穷的魅力。故事先是以倒叙的方式，即电影剧组的普通工作人员立花源也前去采访已经退休的著名女星藤原千代子，千代子开始追忆起自己的过往：一场浪漫的邂逅阴差阳错地开启了她的演员生涯——在一个雪天，千代子救下了一位被追杀的画家，并对他产生了情愫。画家给了她一把钥匙，并相约第二天见面，但画家还是因迫害离开了日本前往满洲。千代子也借着成为演员的契机，踏上他国，怀揣着钥匙寻找着仅有一面之缘的画家，不断追寻着……

直到我看了今敏的动画电影，我才觉得，也许这三者之间本身无太大关系。今敏的动画电影总是充满了瑰丽的想象，在紧密的叙事节奏中，想象与现实常常杂糅在一起，模糊了边界。《红辣椒》一层梦境叠着一层梦境让我难以相信现实的绝对真实；《未麻的部屋》里歌手未麻也穿梭在梦境、现实与她演的戏中；而《千年女优》更是通过不断上演着一部接一部藤原千代子演绎的电影，打破了时间与空间、现实与戏中的界线，在展现日本民族历史的同时连接贯穿着藤原千代子的一生。

《千年女优》于我而言充满了无穷的魅力。故事先是以倒叙的方式，即电影剧组的普通工作人员立花源也前去采访已经退休的著名女星藤原千代子，千代子开始追忆起自己的过往：一场浪漫的邂逅阴差阳错地开启了她的演员生涯——在一个雪天，千代子救下了一位被追杀的画家，并对他产生了情愫。画家给了她一把钥匙，并相约第二天见面，但画家还是因迫害离开了日本前往满洲。千代子也借着成为演员的契机，踏上他国，怀揣着钥匙寻找着仅有一面之缘的画家，不断追寻着……

存在主义作家加缪在《西西弗神话》里塑造了一个苦痛的西西弗的形象，“诸神判罚西西弗，令他把一块岩石不断推上山顶，而石头因自身重量一次又一次下落。”我们或许会觉得西西弗的人生毫无意义可言，可仔细想来，石头推上去落下来的一个循环，应合了人生的日复一日、年复一年。每个人的人生不也是如此重复着这样的过程吗？

我们也是追逐着种种虚无缥缈的东西，所谓的荣誉是人类社会的集体意识所赋予的主观的东西，所谓的金钱也不过是纸张通过能指与所指来建立的符号，就像千代子所追寻的画家，其实早已被逮捕处死了，她却依旧追逐着……

存在主义作家加缪在《西西弗神话》里塑造了一个苦痛的西西弗的形象，“诸神判罚西西弗，令他把一块岩石不断推上山顶，而石头因自身重量一次又一次下落。”我们或许会觉得西西弗的人生毫无意义可言，可仔细想来，石头推上去落下来的一个循环，应合了人生的日复一日、年复一年。每个人的人生不也是如此重复着这样的过程吗？

我们也是追逐着种种虚无缥缈的东西，所谓的荣誉是人类社会的集体意识所赋予的主观的东西，所谓的金钱也不过是纸张通过能指与所指来建立的符号，就像千代子所追寻的画家，其实早已被逮捕处死了，她却依旧追逐着……

值得注意的是，同宫崎骏类似，今敏的动画电影一反传统的性别观念，展示了不同于传统认知里的女性力量。在传统的观念里，尤其在日本的大环境的规训下，女性的最好的归宿便是回归家庭。男性养家，女性相夫教子；男性在爱情中的勇敢追逐，女性则需要在爱情中腼腆矜持、默默付出的刻板印象显然被打破。在《千年女优》中，千代子为了追寻画家跑遍大江南北，如同奥德赛的历险记一般充满着奇遇；立花源也面对着千代子，虽然喜欢她却并不嫉妒地占有，总是在背后默默地支持着她。

当然，影片也表达了诸多社会意识的反思：今敏塑造了一个年迈的千代子的心魔的形象，这心魔应是社会对女性期待的集体无意识的表达，在影片中的每个女性身上都有所映射：母亲告诫千代子女人的幸福来自家庭；千代子的钥匙也在大泷导演的策划下被不再年轻的演员岛尾泳子所偷走，她的追逐之路也因而渐渐停滞，最终成为了大泷的妻子，从此便觉得人生好像失去了些什么。社会对女性的规训与要求，无疑成为了千代子追逐道路上的障碍。

值得注意的是，同宫崎骏类似，今敏的动画电影一反传统的性别观念，展示了不同于传统认知里的女性力量。在传统的观念里，尤其在日本的大环境的规训下，女性的最好的归宿便是回归家庭。男性养家，女性相夫教子；男性在爱情中的勇敢追逐，女性则需要在爱情中腼腆矜持、默默付出的刻板印象显然被打破。在《千年女优》中，千代子为了追寻画家跑遍大江南北，如同奥德赛的历险记一般充满着奇遇；立花源也面对着千代子，虽然喜欢她却并不嫉妒地占有，总是在背后默默地支持着她。

当然，影片也表达了诸多社会意识的反思：今敏塑造了一个年迈的千代子的心魔的形象，这心魔应是社会对女性期待的集体无意识的表达，在影片中的每个女性身上都有所映射：母亲告诫千代子女人的幸福来自家庭；千代子的钥匙也在大泷导演的策划下被不再年轻的演员岛尾泳子所偷走，她的追逐之路也因而渐渐停滞，最终成为了大泷的妻子，从此便觉得人生好像失去了些什么。社会对女性的规训与要求，无疑成为了千代子追逐道路上的障碍。