原标题：黄永玉：“这辈子，我最倾心的地方莫过于上海了” 来源：上观新闻
1947年，黄永玉来到上海。
二十世纪三十年代，由鲁迅倡导的中国新兴版画运动盛起。少年黄永玉因木刻家野夫的《怎样研究木刻》一书，开启了自己的版画创作之路。
黄永玉《鲁迅先生和青年木刻工作者》
35×45厘米版画 1954年
少时离乡，辗转多地。福建、江西、上海、台湾、香港、北京……黄永玉的流浪之路，似乎没有停下过脚步。而其中停留于上海的短暂一年，是他人生中最珍贵的经历体验。
黄永玉《苗舞》43×28厘米
版画 1947年
黄永玉《香港众生-天堂风景》12×19.5厘米
版画 1949年
1947年，黄永玉来到上海。
“来到上海，打开眼界，看到那么多延安木刻家的作品……一个那么大的局面，那么新的世界，呈现眼前。”至今黄永玉回忆起上海的那段经历，总是带着别样的感慨。七十多年后，黄永玉在其连载的长篇自传体小说《无愁河的浪荡汉子》第三部里，真切地回忆起了与友人在上海相处的光景。
黄永玉《十七十八好唱歌》13×18.5厘米
版画 1947年
作为越来越受关注的青年木刻家，黄永玉加入了上海中华全国木刻协会并担任理事，其作品数次参加了中华全国木刻展；黄永玉交游广泛，不仅认识了李桦、野夫、陈烟桥等木刻界的前辈，交往了巴金、臧克家、楼适夷等文学名家，还认识了诸如黄裳、汪曾祺等一群年纪相仿的挚友，以及与张正宇、张乐平、黄苗子、陆志庠等漫画家来往紧密；越来越多的文学家朋友邀请黄永玉为其小说或诗歌创作木刻插图，其中包括为表叔沈从文小说《边城》创作的《翠翠和爷爷》、《花环》等插图，以及为“九叶诗派”女诗人陈敬容诗歌《逻辑病者的春天》作同名木刻等。
（左）黄永玉《陆志庠像》18.5×13.6厘米 版画 1948年
（右上）黄永玉《翠翠和爷爷》（沈从文小说《边城》插图）13.5×18.5厘米 1947年
（右下）黄永玉《逻辑病者的春天》26×18.7厘米 版画 1947年
走进正在中华艺术宫展出的“入木——黄永玉版画艺术展”展厅，序厅中设立的“原版对照”专区，即为观众呈现了一批跨越几十年的木刻原版，并与印制的版画作品进行对照。
在黄永玉看来，这些充满了岁月痕迹的木刻板如同他“贴着肉的骸骨”一般，与其经历了一生的颠沛与流离，保存至今，十分珍贵。
“入木——黄永玉版画艺术展”展厅内
入木——黄永玉版画艺术展
相关展览
由中华艺术宫（上海美术馆）、北京画院主办的“入木——黄永玉版画艺术展”正在中华艺术宫展出。本次展览以黄永玉第一人称叙述开启，由艺术家本人回忆八十年版画创作生涯写下的“心得手记”，串联了其从40年代至90年代期间近两百幅版画作品。
入木——黄永玉版画艺术展
展览地点：33米层展厅
