今天，“盛世修典——‘中国历代绘画大系’阶段性成果展”在浙江大学艺术与考古博物馆开幕，展览展出了500件左右“中国历代绘画大系”在编纂出版过程中使用的绘画调色样稿，以展示先秦以来存世至今的中国古代绘画经典；同时还展出了佛光寺数字化成果及敦煌莫高窟第57窟复制窟，运用现代科技实现了传统绘画和建筑的活化。
由浙江大学、浙江省文物局编纂出版的“中国历代绘画大系”（简称“大系”）项目，历经十六余年，收录海内外260余家文博机构藏中国名画，编纂出版《先秦汉唐画全集》《宋画全集》《元画全集》《明画全集》《清画全集》共计67卷240余册，是一项规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程。
如今，它已被誉为当前研究中国艺术史和文化史不可取代的“百科全书”——它是目前全球范围内最大限度地还原中国古代绘画神韵的高精度、大开本图像文献集成。入编作品丰富，画面精美，题跋、印章清晰，集鉴赏性、学术性、收藏性于一体，为欣赏中国古代绘画，厘清其真伪和流传提供了清晰、权威的传世图像。
那么以这项工作中所使用的绘画调色样稿为展品的展览，与通常的古代书画展有什么不同？又有什么看点呢？
展厅灯光亮度不同
爱看画展的读者可能知道，通常的古代书画展，普遍灯光暗淡、布局疏朗，这是基于文物保护的考虑。但由此，也给观展带来不便，人们无法清晰地、仔细地看清画作细节，留有遗憾。
而这次展览，因为展出的是用于出版的调色样稿，所以展厅灯光尽可以明亮。在核心馆（展厅四）的国宝“珍品”单元，观展的第一感受就是十分明亮的参观环境，1:1原大打印的名画图像密密排列，展品丰富程度令人惊叹。
浙江大学艺术与考古博物馆策展人瞿炼说：“‘大系’实现了入选绘画作品的‘数字化替身’，只要你能想到的中国古代名画，在‘大系’里或许都能十分清晰地看到。这次展示了其中200多幅唐宋元及之前年代的作品。”
画作局部放大看细节
许多书画原作在经历了漫长岁月后，会墨色斑驳灰暗，画面起皱甚至皲裂、残损。这些损伤，在校色过程中，都充分利用数字化技术的优势进行了反复调整和“无损伤”修复。
比如南宋画家李嵩的《货郎图》，看原作根本看不清货摊中放着什么，而展出的调色样稿，却可以借助高清度，将局部放大数倍。观展者便可观察到许多原作中不易发现的细节。《清明上河图》里店铺在卖什么？《滕王阁图》的榫卯结构是什么样？曲阜孔府珍藏的《三圣图》里奥秘是什么？这些让人好奇的问题现在都可以找到答案。
△《三圣图》
“这些名画随着时间的悠远，很多细节难以看清，但‘大系’通过数字化手段将其放大，完全可以满足最苛刻的研究需求。比如画面中只有巴掌大的宋代建筑，放大后细节就清晰可见，从中更能体会古人的独特匠心和画家卓越的功力。” 瞿炼介绍。
展品背后的历史钩沉
因历史悠久，历经朝代变迁，中国中国古代书画的背后藏着许多的故事。这在本次展览中也一一体现。
“大系”收集的图像有许多这样的例子，它们参商相隔，天各一方，今天却以数字化的形式团聚一堂。比如，《睢阳五老图》是以北宋家居睢阳的五位德、才、寿兼备的重臣为原型绘制的，历代名人大家不断为之题跋作序、写诗、复制、装裱，简直是一部中国名画小史。如今五幅画收藏在美国不同的博物馆，题跋又收藏于国内不同的博物馆，而如今通过数字化方式将这同一套作品又重新收录在了一起。
国宝“珍品”单元以宋朝《宣和画谱》、清朝《石渠宝笈》和当下的“中国历代绘画大系”为脉络，讲述了国宝离散与团聚的故事。
在“《石渠宝笈》和清代宫廷藏画的离散”单元中，可以看到从乾隆到嘉庆年间清宫鼎盛时期的收藏。第二次鸦片战争以后，清宫藏画遭到劫掠、盗卖而离散，甚至流失海外。如乾隆曾将宋摹《女史箴图卷》以及三件传为李公麟作品的《蜀江图卷》《九歌图卷》和《潇湘图卷》定为“四美”，珍藏于建福宫的静怡轩中。今天除《九歌图卷》保存在国家博物馆外，其余“三美”都流失海外。
策展人瞿炼介绍，在本次展览中，终于通过“大系”出版物调色样稿，将国家博物馆的《九歌图卷》与散落在大英博物馆、弗利尔美术馆、东京国立博物中的其他“三美”共同展出，观众得以有机会一起目睹“四美”的风采。
数字化让文物异地原样重现
“数字化复原”“数字化共享”是浙江大学在文化遗产数字化保护中的重要理念。这次展览中除了“大系”工作出版成果的展示外，还在专题馆展示了敦煌莫高窟第57窟复制窟；在特色馆（展厅三）展出了“无界之境——山西五台山佛光寺建筑、彩塑、壁画数字化成果”，让历史上同一时期不同样态的文物在新时代“见面”。
敦煌莫高窟第57窟复制窟整体采用了3D打印技术，完整的再现了洞窟原貌，高精度复原再现洞内壁画的色彩及细节。
“数字化复原”“数字化共享”是浙江大学在文化遗产数字化保护中的重要理念。这次展览中除了“大系”工作出版成果的展示外，还在专题馆展示了敦煌莫高窟第57窟复制窟；在特色馆（展厅三）展出了“无界之境——山西五台山佛光寺建筑、彩塑、壁画数字化成果”，让历史上同一时期不同样态的文物在新时代“见面”。
敦煌莫高窟第57窟复制窟整体采用了3D打印技术，完整的再现了洞窟原貌，高精度复原再现洞内壁画的色彩及细节。
“佛光寺东大殿与很多‘大系’集聚的绘画作品，特别是敦煌绘画，属于同一个时代。敦煌壁画大型经变画中描绘的佛国胜景，本身就是仿照当时的建筑殿堂。佛光寺东大殿，是我国现存唯一一座殿堂式木构建筑，可以帮助公众了解敦煌画中殿堂的真实样貌。所以，佛光寺数字化成果可以看作是‘大系’项目的延伸。”团队负责人、本次展览策展人、浙江大学艺术与考古学院李志荣教授说。
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盛世修典——“中国历代绘画大系”阶段性成果展
展览日期：2021年11月2日起
展览地点：浙江大学紫金港校区艺术与考古博物馆一楼
开放时间：每周二至周日，9:00-17:00 （周一闭馆）
参观预约：在浙江大学艺术与考古博物馆官方微信号参观预约。
