原标题：天津“人艺”70载 勇担剧坛排头兵
1951年9月12日，天津人民艺术剧院宣告成立。这支包括话剧、音乐、舞蹈于一体的表演艺术团体，是以1938年创建于河北省平山县的华北群众剧社（初名铁血剧社）为基础组建的，天津市文化局局长方纪兼任院长，王莘、何迟、王雪波任副院长。剧院下设话剧团、歌舞团。1953年秦皇岛文工团、山西省文工团和民营公助的天津话剧团部分骨干成员相继并入，“人艺”队伍壮大。1959年，歌舞团从“人艺”独立出来，另组建为天津人民歌舞剧院。从此，天津“人艺”成为单一表演话剧的团体。
精美的艺术表现
天津“人艺”从成立至今，无论任何历史时段，总是把“出人、出戏”摆在第一位。论舞台艺术，“人艺”是名副其实的艺术家摇篮，老、中、青有序递进，自然衔接。每个历史时段都有在全国的享名者崛起，获奖艺术家无计其数。即便是扮演一般角色的演员，在台上举手投足、一颦一笑也尽显艺术家的风范。论剧目建设，“人艺”舞台上题材广泛。建院初始，排演了《龙须沟》《打虎战役》《控诉》《为了祖国》等剧目，以及苏联剧作家苏洛夫创作的四幕十场话剧《曙光照耀着莫斯科》等大型剧目。1956年春天，文化部在北京举办第一届全国话剧会演，天津“人艺”以作家杨润身编剧的《前夜》参演，朴实无华的表演风格，给各地同行留下深刻印象。
天津“人艺”70年来所演一系列剧目，可以比作时代的晴雨表，体现了不同历史时期的时代精神。上世纪五六十年代创作的《同甘共苦》《战线南移》《海河的十月》等，是以表现现实生活或革命历史题材为主导，辅以《钗头凤》《蔡文姬》等古代故事，同时尝试上演了意大利哥尔多尼的古典喜剧《一仆二主》、罗马尼亚剧作家的《崩溃的堡垒》以及《尤利乌斯·伏契克》《特殊使命》等外国题材剧目。六十年代初的《甘蔗田》，是古巴戏剧第一次在中国演出。该剧作者巴格阿尔丰索和他的夫人多次来津观看排练，1962年元旦在北京公演，获得首都文艺界和各国驻华使节首肯。从这些剧目可以窥见新中国成立初期的社会风貌。
上世纪60年代初，我国一度陷入经济困难时期，天津“人艺”以饱满的革命激情，创作、演出了《红岩》《把一切献给党》《红色工会》《革命一家》《霓虹灯下的哨兵》《祝你健康》《叶尔绍夫兄弟》等话剧，在特殊历史时期产生了振奋人心、鼓舞斗志的精神力量。改革开放以来，天津“人艺”又把《唐人街上的传说》《蛐蛐四爷》《望天吼》《绝代风华》《海河人家》等优秀剧作呈献给观众。
天津剧坛排头兵
天津“人艺”的艺术家，对《雷雨》《日出》《原野》和《家》等精品力作身体力行予以保护，使之成为代代沿传的保留剧目。郭沫若、焦菊隐、曹禺、老舍等戏剧大师都曾亲临剧场，为天津“人艺”的发展指路把关；著名作家巴金写信指点“人艺”的剧目生产；“人艺”排练表现戏曲人生的新戏《闯江湖》时，把评剧艺术家新凤霞请去担任艺术顾问，深入现场面对面指导排练。
70年来，始终以走正路、出人、出戏为宗旨的天津人艺，备受全国话剧界瞩目。在戏曲界，“人艺”是天津的排头兵，学习的榜样。“人艺”有许多复合型艺术家，不仅能演戏，而且能编剧、擅导演。天津的京剧、梆子、评戏无不得益于“人艺”的影响和人力的支援。最初是引导戏曲团体将《兄妹开荒》《夫妻识字》《王秀鸾》《九件衣》等一批来自解放区的新歌剧搬上戏曲舞台，继之为戏曲团体编写现代戏。比如，1952年文化部举办首届全国戏曲观摩演出大会，天津参演团所演曲艺剧《新事新办》，执笔编剧是曹荆予，为天津曲艺开创了新局面；“人艺”导演方沉，为天津京剧团《六号门》《三条石》《芦花淀》《探母吟》，评剧《狗不理传奇》《红色桥梁》等多部剧作担任导演；1953年，“人艺”创作室成员杨紫江支援评剧，先后编导了《妇女代表》《爱情》《渤海怒潮》《张士珍》《刘连仁》等一大批现代戏，他参与整理改编的《包公三勘蝴蝶梦》，被长影拍摄成舞台艺术影片；“人艺”演员陈小鸥，应邀担任河北梆子《天天向上》《朝秦暮楚》《王昭君》等剧的导演；“人艺”演员刘庭芳，应邀担任河北梆子《奇袭白虎团》《关羽认妻》的导演；“人艺”剧作家赵大民曾为河北梆子编写《回天图》；“人艺”编导龚家宝，曾为河北梆子编导《合凤裙》《三棵栗树》《王昭君》《绣鞋案》。另外，京剧《黄莲圣母》的艺术指导严泯、京剧《一代元戎》的导演马超、京剧《青山》的导演王泉、越剧《窦线娘》的导演毛铮、河北梆子《醒狮记》的导演许瑞生等无不来自天津“人艺”。
天津“人艺”通过艺术实践的传帮带，连同编演、排练的方法、经验一起示范，使现代戏剧的理念在地方戏曲团体得到传播，带动了戏曲现代化的发展。
