原标题：看展览｜北井一夫：走向村庄，然后继续走向村庄
北井一夫
（Kitai Kazuo）生于中国鞍山，日本战后代表摄影家之一。他的作品以人的生活为主题，以精湛的技巧捕捉了时代瞬间。
摆渡船（渡し舟）©北井一夫
2021年4月1日，北井一夫「走向村庄，然后继续走向村庄」摄影展于FUJIFILM SQUARE写真历史博物馆开幕。本次展览展出了从北井一夫的摄影集《走向村庄》及续篇《继续走向村庄》中精选的30幅作品。这些作品记录了日本乡村平淡的日常景色，表现了摄影纪录功能的厚重本质。
FUJIFILMSQUARE写真历史博物馆©tsunoken
展览现场©tsunoken
《走向村庄》系列©北井一夫
年轻时，北井一夫有一种强烈的反抗意识。1964年，二十岁的北井一夫就读于日本大学艺术学部写真学科。彼时，学校教授了如何将照片拍得更加清晰、如何将照片洗得更好的手法。但北井一夫故意使用粗犷的画面、高反差的黑白对比等完全相反的拍摄手法，纪录了反对美国核潜艇停靠横须贺港的全学连运动，这些照片后集结为摄影集《抵抗》（未来社）。
全国大学联盟©北井一夫
1964年11月7日的斗争 ©北井一夫
特警©北井一夫
但《抵抗》出版后并没有引起关注。延续“斗争”这一主题，1969年北井一夫前往三里塚拍摄反对成田机场建设的农民，后集结为《三里塚》（のら社）获得了日本写真协会新人赏。《三里塚》中的斗争场面不像《抵抗》中反映的学生运动激烈、剑拔弩张，而是相对平静简单。更重要的是，在三里塚的拍摄中北井一夫开始把镜头转向了农民的生活。在拍摄中，北井与农民站在同一立场，以日常视角表现了乡村生活的光景。
田边小村©北井一夫
阻止测量之日©北井一夫
少年行动队©北井一夫
木村伊兵卫曾评价过北井一夫的摄影作品，“一直以来，我们都在拍摄自己所认为的决定性瞬间，比如人们的特殊举动、平常看不到的瞬间等。
但是北井的照片中完全不存在这样的特殊瞬间。人的闲适、悠然饮茶的场景反而使其作品历久弥新，使人感受到日常生活中流动的时间感。
”
远野©北井一夫
插秧日©北井一夫
1970年代日本都市化背景下，传统农村体系结构面临崩坏，北井一夫与之逆行将村庄作为拍摄对象，深入青森县、大分县拍摄《走向村庄》并于《朝日摄影》杂志持续连载。在本次展览的相关采访中他提到，“在当时，多木浩二提出的‘摄影就是都市论’观点受到了很多摄影家的支持。我也曾尝试去拍摄东京，但总感觉与我不合适。所以就选择尝试去拍摄乡间广阔的土地，以更加缓慢的节奏去观察人们。”
河鱼渔夫©北井一夫
雪中©北井一夫
北井一夫提到了拍摄《走向村庄》系列时的故事，“大多数摄影师会选择开车前往拍摄地，但这一次我乘坐了当地人使用的交通工具，如电车、巴士等。乘电车前往时，我时常会漫不经心地看窗外，如此一来便能逐渐做好拍摄的心理准备，而且在途中也可以拍下很多有趣的瞬间。”
《走向村庄》系列©北井一夫
《走向村庄》连载从1974年1月号的《一年的约定》开始，开篇的副标题是《割稻后》。最初北井一夫想要描绘一种“遥远的家族，遥远的家”的感觉，所以拍摄了很多孤立的人站在村庄风景中的场景。其后，北井一夫感到这种方式会使读者逐渐丧失兴趣，所以开始明确主题、以近距离角度拍摄人和乡村的生活。本次展览中展示的作品几乎全部是使用佳能25mm拍摄的。北井希望一边与被摄对象沟通边拍摄，所以使用广角镜头靠近对方，这样可以使画面中的人物更加生动，也能一并拍下周围的风景。
割稻后©北井一夫
新婚日©北井一夫
70年代的日本村庄，为了生计许多村庄青壮年前往东京、大阪打工，留在村庄里生活的大多是留守儿童和老人。村庄古朴的建筑和风景下，务农的老人和独自玩耍的孩童略显寂寞，这样的景色经常出现在北井的镜头中。北井幼年时父母分居经常搬家，时常感到孤独。面对如此村庄光景，他深感共鸣。
马方©北井一夫
孙六汤©北井一夫
《再次走向村庄》系列之中有名的《暖炉》（1976年3月号）是在冬天的山形县大藏村拍摄的。“我最初本想去拍摄真室川的摆渡船。但看到有很多古旧茅草屋顶的老房子后，我便想去拍摄房子中围坐在暖炉旁的人们，”北井谈道，“但是，因为积雪村子完全被白色覆盖，根本看不到房子里的内部。我实在没有办法便一家一家敲门打开，我想如此一来便能够拍到想要的场景。不料打开门后，这个小孩果真团坐在那里。然后我说‘不好意思让我拍一张吧’，对方大概还没搞清楚是什么情况，但连忙向我说‘请拍，请拍’。这种拍摄方式放到如今，一定会惹上麻烦吧。”
暖炉©北井一夫
暖炉©北井一夫
袅袅炊烟升起，青森的雪缓缓落下。北井一夫拍摄的乡村平和轻盈但又十分厚重，令观众回想记忆中远去的乡村光景。当代城市化急速发展，怀着对遥远时代的纪念，这种情感和趣味开始显得更加珍贵。
乡间小道©北井一夫
展览名称：
摄影家的旅行 北井一夫「走向村庄，然后继续走向村庄」
展出时间：
2021年4月1日至7月19日
（周一至周日，10:00～19:00）
展出地点：
东京都港区赤坂9丁目7番3号FUJIFILM SQUARE写真历史博物馆
延伸阅读：北井一夫与中国
“对我来说，摄影意味着唤起、重拾已经失去的童年记忆，”北井一夫曾经谈到。1944年北井一夫出生于日占时期的辽宁鞍山，战后离开中国逃回日本时他不满一岁。母亲用父亲的一根青灰色布面腰带将走路踉跄的他背回了家乡。2013年，北井一夫在东京都写真美术馆举办个展，在这次展览中《父亲的带子》这幅作品也一并展出，讲述了在那个飘摇时代中，他与家庭、与熟悉又陌生的“故乡”的特殊情感。
1973年・中国 ©北井一夫
1973年・中国 ©北井一夫
中日邦交正常化后，1973年北井一夫受木村伊兵卫邀请，前往中国旅行拍摄。北井一夫的母亲也鼓励他去，去看看自己出生的地方。母亲经常与他讲到中国的事情。她在中国的时候去过北京多次，时常提到北京的胡同。北井一夫回忆这次旅行时提到，“我来到北京之后看到了北京的胡同。我住在民族饭店，从饭店四楼往下看，胡同是连在一起的，我当时觉得似曾相识，我想这跟母亲跟我描述的印象是重叠的。我觉得这好像是一个梦幻的世界。”
1973年・中国 ©北井一夫
1973年・中国 ©北井一夫
正值“文化大革命”时期，北井一夫拍摄的照片中也能找到很多政治标语。但同《走向村庄》远离都市的创作逻辑一样，北井选择记录下在这片土地生活的人们的日常。面对相机的镜头，街头上人们好奇的表情、怀抱儿童站在大院门前的妇女、乒乓球台上奋力挥拍的选手，这些画面让人思绪猛然回到政治运动覆盖下的中国，但胜在其镜头语言极其日常，表现了作为“返乡人”的北井一夫独特的观察视角。
1973年・中国 ©北井一夫
1973年・中国 ©北井一夫
对于中国，北井一夫怀着一种特殊的关心。虽然本次旅程没能到访自己的出生地鞍山，他后来又陆陆续续来中国多次。我们时常说“寻根”，但对北井一夫来说，也许在中国的旅行和拍摄拼凑了许多时间的碎片。在他记忆中看不见的地方，则由镜头来重新记录、用摄影来替代完成。
北井一夫©富士フェルム株式会社
北井一夫（Kitai Kazuo）：1944年出生于中国鞍山。1965年，日本大学艺术学部写真学科中途退学，同年自费出版了记录日本学生运动的《抵抗》。1969年，北井一夫前往三里塚拍摄反对成田机场建设的村民，后集结为《三里塚》并获得了日本写真协会新人赏。1976年，于《朝日摄影》连载的系列作品《走向村庄》获得了第一届木村伊兵卫写真赏。主要的摄影集有《走向村庄》、《新世界物语》、《船桥故事》、《何时看过的风景》《1970年代的日本》、《流云之旅》、《过激派的时代》、《摄影家的记忆抽屉》
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