原标题：华裔、非裔、女性主义……这批中国90后藏家 不止爱买潮玩 来源：中国经营网
文/黄玉璐
每幅画“个头”1米8，把身体抽象成大小圆弧，透过明暗和强烈对比的色彩，来表现怀孕、分娩、产后状态与思考……
《产前铅垂线》，洛伊·霍洛韦尔，2019年（图片来源：龙美术馆）
美国80后女性艺术家洛伊·霍洛韦尔创作的这一系列作品，最近来到了中国。这位被列入女性主义艺术运动历史脉络的“全球上升最快女性艺术家之一”，把在中国的首次美术馆个展，办在了上海龙美术馆。
疫情关闭各国入境窗口，但西方最受欢迎的年轻当代艺术家们正敲开中国市场的大门。
比如洛伊·霍洛韦尔，不仅在中国举办个展，其作品也要亮相富艺斯与保利拍卖联合推出的“二十世纪及当代艺术和设计”北京、中国香港双城拍卖。在这幅名为《首次接触》的作品中，她将人体解剖学中女性最私密的元素抽象化地描绘为经常在艺术史上出现的形状。
洛伊∙霍洛韦尔《首次接触》（2018年作）
市场上，西方不亮东方亮，但艺术上，“内卷”的国内拍卖行得来点“新血”，才能在日益年轻化的藏家群体中留有一席之地。而这些中国的年轻藏家，不只对潮玩潮鞋感兴趣。
“有一些藏家以前送拍，特别是西方当代作品，拍卖城市基本首选和考虑伦敦和纽约，但我们今年第一次发现，一些藏家特地要求放在中国香港。”
富艺斯中国区域总监张文嘉接受笔者采访时透露，全球艺术品市场的活跃度正在向亚洲特别是中国内地市场转移，与之对应的是藏家的用拍品投票。
尽管经历了3年的下跌，但在2020年，大中华区艺术市场的表现明显好于其他地区。
《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》（以下简称“巴塞尔艺术报告”）显示，2020年，全球艺术市场下滑22%，回到11年前的水平，而大中华市场跌幅为12%，美国和英国跌幅是24%和22%，大中华区也顺势重返世界第二大艺术市场的地位，市场份额还上涨了2个百分点，超越英国。
甚至在拍卖板块，大中华区在2020年超越美国，成为世界最大的艺术品拍卖市场，份额达到36%。
自然，各大拍卖行对中国艺术市场“虎视眈眈”，过度“内卷”不如有福同享。在首次合作拿下5.08亿港元的总成交额后，世界第三大拍卖行富艺斯与中国保利拍卖再度联手举办“二十世纪及当代艺术和设计”拍卖会。
“富艺斯更加西方、全球、国际化，保利拍卖擅长做中国艺术品，我们联手，实际上是为了跨界互补。”北京保利国际拍卖有限公司总经理王蔚接受笔者专访时坦言，在合作分工上，富艺斯主攻西方现当代，而保利方面在讲好“中国故事”的同时，也想通过西方拍卖行将中国艺术品和艺术家推出去，实现“引进来”和“走出去”。
这一次，把“战线拉到内地市场”的意味更浓——从2020年的中国香港单城拍卖，到今年的双城拍卖。透过视像直播，两家拍卖行同时接受来自中国香港及北京现场藏家、电话席以及网络竞投出价。
但什么样的拍品，双城藏家“通吃”？
“现在资讯非常发达，信息也比较对称，内地与中国香港辐射的藏家所喜欢的东西，差异性比以前小多了。”北京保利拍卖现当代艺术部总经理常天鹄对笔者表示，尽管空间上的交流受限，但在现当代板块，不同地域的藏家品味并没有特别明显的差异。
张文嘉告诉笔者，目前中国年轻藏家对整个艺术品市场的敏感度很强，而“二级市场在拍品选择上主要还是看市场表现”。
比如此次联合拍卖中除了有东方最火的奈良美智、中国画家张晓刚等，还有热门艺术家乔治·康多的作品《红色椅子上的女人》，这位艺术家受周杰伦、陈冠希等明星的追捧，到2020年价格指数上升了2279%。
乔治·康多《红色椅子上的女人》（2007年作）
也有被认为是色彩天才的已故华裔艺术家王俊杰的作品，2019年他在私人画室中自决，之后他的作品从千元美金攀升到百万美元级别。
王俊杰《夜景中的人物》（2017年作）
而非裔美籍艺术家西斯特·盖茨在拍卖场上历来最大尺幅的作品《暗红色》也出现在此次联合拍卖中。这也是该画家作品首次出现在亚洲拍场。他在这幅作品中援引有种族主义意味的短语，暗示以肤色“标签”人群的社会现象。
西斯特·盖茨《暗红色》，2016年作
自然也不会少表现女性主义的作品，比如洛伊·霍洛韦尔，比如把扫帚化作女性本体的女性艺术家艾米莉·梅·史密斯。
艾米莉·梅·史密斯《扫帚人生》（2014年作）
“现在的年轻藏家，一个受教育程度高，再一个去国外游学的经历也特别多，对新鲜事物的接受度也强，对收藏的参与程度也越来越高，而且确实年纪越来越小。”
王蔚坦承，国内新一代藏家越来越具有国际视野，不只对潮玩、潮鞋，对NFT艺术品和国际新锐艺术的认知也不同“前浪”。
几天前，国内颇具影响力的大藏家、企业家刘益谦在接受在艺APP采访时就感慨道，如今拍场上已经很少碰到与他同时期进入收藏市场的同龄人，相反，拍场活跃的往往是年轻人，而“现在更多的年轻人比较喜欢当代艺术，跟他们的时代比较接近，艺术的语言表达相对比较容易接受”。
“中国年轻一代购买西方艺术，是在全球化教育背景下的。” 西方当代艺术在中国年轻藏家中颇有热度，刘益谦感觉到，当下年轻人比与他同时代的藏家更有主见，“中国经济发展到今天，80后、90后更多的是强于我们这代人的文化修养。他们受到好的教育，对艺术品喜欢的程度比我们那一代人相对来说要平均，整体的欣赏水平比我们这一代人要高”。
不只中国，全球主要市场的“千禧一代”藏家购买力都不容小觑。在巴塞尔艺术报告针对全球10个主要市场的2569个藏家调查中，千禧一代(1983-2000出生)藏家是2020年艺术市场花费最高的买家群体，中位数为22.8万美元，30%的人花费超100万美元，而婴儿潮一代（1946年至1964年）只有17%受访者花费超百万美元。
而中国年轻一代藏家，更是全球市场亮点。
“现在很多西方藏家愿意到中国来，是因为拍品在西方，特别是西方当代新艺术家也比较多，而我们很多国内藏家现在确实在买西方当代作品，尤其中国的资金、藏家群体的力量越来越强大，这完全是跟国力相关的。”王蔚说道。
也难怪瓷器专家刘越在朋友圈的感慨：“后浪汹涌，90后中国藏家必将是未来二十年市场主导，他们的品位和能量将决定中国艺术品收藏的发展方向，在我2018年《收藏之眼》那本书出版的序言里已经写过，西方收藏东方的时代，早在十年前已开始结束了。”
（编辑：黄玉璐 校对：彭玉凤 图片来源：富艺斯拍卖行、巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告、龙美术馆）
