原标题：《吉祥如意》：一次电影“实验”
正式公映之前，大鹏导演的电影《吉祥如意》曾在各大国内影展和电影节亮相，也有过小规模点映，豆瓣开分8.4分（现为8.0分）。很多影评人已经把它列入2021年的华语十佳名单里了。
《吉祥如意》海报
《吉祥如意》最初的名字叫《姥姥》。2016年大鹏在东北拍摄《缝纫机乐队》，拍摄间隙他回乡下见姥姥，萌生出想法，想拍摄一部与自己姥姥有关的电影。他还找来女演员刘陆，饰演从城市回乡下的女版“大鹏”，体现两代女性之间的价值观碰撞。
演员刘陆
也的确是人算不如天算。影片拍摄时，姥姥因意外摔倒住院并且不省人事，大鹏最初的构想夭折了，拍摄组一筹莫展。大鹏只能转变拍摄方向，将镜头对准三舅王吉祥。演员刘陆也实现了角色转变，她成了王吉祥的女儿王庆丽。王庆丽已经十余年不曾回乡看过父亲。
王吉祥
这部2016年构思并拍摄、2021年公映的电影，最初的起点早就刻在2008年。我们只能说，这一切真的是天意，也只有电影能够遇到这样的天意。
这部电影真是一场“天意”
神来之笔是，当真的王庆丽回来后，她面对一切处境的态度，与“角色”王庆丽截然不同，这甚至让“角色”王庆丽产生困惑和混乱。当她们俩人共同出现在大银幕上时，构成了原型与角色之间前所未有的戏剧张力。
拍摄中的大鹏
我们很难再见到如此神奇的时刻：《吉祥》的最后一幕，王吉祥在雪地里走着，镜头不断拉远，再拉远，缓缓过渡到中国电影资料馆的1号厅大银幕上，纪录片与剧情片边界模糊了，影片与人生完美重合，真正诠释了人生如戏、戏如人生。而诸如“角色”王庆丽对王庆丽的诘问，也拷问着原型故事的“真实性”，甚至原型故事的“合法性”问题。
王吉祥与王庆丽
《吉祥》的成片质量很高，作为短片的它早就把拿下了第55届金马奖最佳短片奖。王吉祥嘴里最常念叨的是“文武香贵”（他三个兄弟和一个妹妹）和“找妈明早”（他的妈妈已经去世），最常哼唱的是“常回家看看，哪怕帮妈妈刷刷筷子洗洗碗”（对女儿的思念）。对家人之爱涌动在血液里，纵然失智仍不会忘。
王吉祥的口头禅是“文武香贵”
而年夜饭的那一场冲突，也拍出了中国式家庭的深刻羁绊与家族之苦。一奶同胞、同气连枝，兄弟姊妹有感情是真，可在巨大生活压力面前，久病的亲人被视为“累赘”也是真。兄弟姊妹当然不会抛下王吉祥，但他们的背负有委屈有无奈有苦涩。
王吉祥与兄弟姊妹合影
这尤其鲜明地体现在两个王庆丽的不同反应上。当叔叔和姑姑因为王吉祥的去向问题吵得不可开交时，“角色”王庆丽向二叔二嫂磕头道歉，他们因为父亲受苦了。继而她无法抑制情绪大哭，逃出了房间。
年夜饭的争吵
而此时真正的王庆丽刚好在另一屋，她置身事外地低头玩着手机，仿佛刚才发生的一切跟自己无关，或者就只是在拍电影而已。
两个王庆丽的状态对比，极具冲击力。
“角色”王庆丽曾不解地问王庆丽，“我还是不理解，为什么十年完全不回来？”俩人对视，王庆丽无言以对。
“角色”王庆丽对王庆丽的诘问。
是王庆丽冷漠冷血吗？大鹏曾在采访中为表姐解释，她不是这样的人。背井离乡的这些年，王庆丽是北漂，需要赡养母亲，独自抚养着孩子，生活过得同样艰难。她的状态更接近于“麻木”。
饰演王庆丽的刘陆有很好的演技，很强的感受力，但她终究是事件的局外人；真正裹挟在这样复杂关系里的个体，对亲人有爱，但也有生活的疲倦、困顿、无奈，有漫长纠葛消耗后的逃避、放弃……人们就是这样被生活推着走，与亲人的联系若有若无。
如果说《吉祥》拍出的是一个传统的手足同心的中国家庭，《如意》却也揭示了现代生活冲击下，传统家族慢慢土崩瓦解，“树倒猢狲散”。越来越多年轻人离开家乡，他们很可能是多年未曾归乡的王庆丽，鲜有人是在北京混得出人头地、有条件接济家族的大鹏。面对家族之苦，他们的态度很可能是低头玩手机的王庆丽：不是冷漠，只是逃避和麻木。我们从电影中获得的感动，很可能只是一种不在场的替代性感动；在场了，我们也许也是王庆丽。
传统中国家庭多是多兄弟姊妹的大家庭，但现在很多年轻夫妇需要供养四个老人。王庆丽有叔叔姑姑们帮自己顶着，新一代的王庆丽们则无以为恃，想逃避都无处可逃。一想到这里，内心的沉重不免又多了几分。
