摄影好书｜道格拉斯·曼德里：记忆的追踪

画册Equivalences（等价物）内页

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既然是自己主观意识主导所完成的现实记录，

那么缩小其记录的真实性，转而放大主观性又会如何？

带着这一想法，道格拉斯给照片“再上色”：即用丙烯颜料以几何形状涂布照片表面，部分照片上色后再进行拼贴，让画面更加接近自己的回忆。编排这本画册时，道格拉斯按照自己主观印象中对这些风景的记忆重构了画册的时间线。

由刚开始的单侧插图到左右页面同时插图再到一张图同时占据两张页面，图片插入的变幻就好似回忆的不确定性与流动性，几何色块时而大面积占据画面，时而以斑点状“干扰”画面，色彩也呈不规则的变化：时而浓，时而淡，时而只剩黑与白。

就好似当年在土耳其亲历这些风景时起伏的心情一般，充满了不确定性。

画册Equivalences（等价物）内页

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来自阿姆斯特丹Foam博物馆的米尔贾姆·库伊曼（Mirjam Kooiman）曾评论：“道格拉斯依据自己的记忆给风景照片上色的做法增加了照片的层次感，就像是画家在工作室中把写生的草稿转化为真正的画作一样。”虽然道格拉斯利用了摄影这一当代形式完成基本画面的记录与创作，但却用传统的手法即绘画实现了艺术创作的转化与升华。

对于照片本身而言，艺术评论家罗兰·巴特（Roland Barthes）曾说：“不论摄影以怎样的方式被展现出来，它都有不完全性：即事实可能并非照片所展现的那样。”的确，照片是由站在相机后的人一手“操控”得来的，它涵盖了时间性、主观性以及相对客观性，一张照片还远远无法达到能够还原真正完整事实的程度（即便是录像也无法达到）。除去无法控制的时间因素，相对客观性在一张照片中的占比可能远远不及人在一定情境下瞬间所产生的主观意识。道格拉斯恰巧抓准了照片中的主观性，结合主观性很强的绘画手法，

将传统与现代相结合，让图像本身丰富起来，让原本被记录的单一的风景照片披上了一层自己主观认知记忆中的色彩,这也与画册的名字“Equivalences（等价物）”相辉映，即图片的呈现等价于对回忆的追踪。

画册Equivalences（等价物）内页

画册Equivalences（等价物）内页 局部

画册Equivalences（等价物）内页

画册Equivalences（等价物）内页

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与数码成像相比，底片成像技术更多的是依赖化学物质，对材料和化学物质十分感兴趣的道格拉斯因此很喜欢底片成像，他认为底片成像减少了人为控制，而更具有随意性，底片中的化学物质总能发生一些令人意想不到的奇妙的变化。或许底片显影成像过程中的质变也影响了道格拉斯对于图片的最后呈现效果，因此在“等价物”中，被涂布的画面所呈现出的质感与胶片中的化学物质可能会发生的某种反应所带来的效果有异曲同工之妙。

Equivalences系列©Douglas Mandry

Equivalences系列 ©Douglas Mandry

道格拉斯·曼德里（DouglasMandry）本人

道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）是一名瑞士籍摄影师，1989年出生于日内瓦，于2013年在瑞士洛桑艺术大学取得视觉传达&摄影的学士学位。道格拉斯的作品主要关注摄影本质与感知和表征之间的关系。曾经获得Paul Huf奖、瑞士联邦设计奖以及Prix Vioes-Off入围奖项。作品在伦敦摄影展和Unseen 2017（个人作品展）等国际场所展出。