原标题：《戏剧新生活》：这么好的戏剧，少人问津很可惜
戏剧的小众，已体现在节目的热度上。开播后口碑明明很不错，但节目的热度就很平淡。
《戏剧新生活》试图要厘清一个因果关系：不是因为戏剧不好看，曲高和寡，才导致它小众；而是因为公众缺乏了解它、看到它的渠道，很多人不愿意给戏剧一次机会，也失去感受戏剧魅力的机会，所以戏剧才小众。
从相声、说唱到戏剧，由严敏来执导《戏剧新生活》简直是合适不过了。严敏是少数真正get到并且能够还原出真人秀魅力的人。《戏剧新生活》的外壳其实就是集体生活真人秀，跟《德云斗笑社》《说唱新世代》一样，把一堆人丢一块过上集体生活，让观众看到人与生活的自然状态，以及种种微妙趣味。“斤斤计较”的严敏，依然在钱上面大做文章，一帮戏剧人得自己“讨生存”，生存之苦涩一览无余。
但仅有真人秀是不够的。就像吴彼就很清醒地说，“就你们是一帮没名气的人，你们可以插科打诨，你们就再有人格魅力，最后‘嘣噔’一扔出来，是一个什么也不是……活该，你们就配这。”不少明星虽然干啥啥不行，但如果有颜值有综艺感，公众的宽容度就很高。可戏剧人对于普通观众来说，约等于路人，如果他们没干货没实力，哪怕他们再有趣，观众也没那个耐心看一期长达两三个小时的综艺。
这里顺道提一句：现在的综艺真的太长了，动不动就分为上下两段，每一段都一个多小时。哪怕《戏剧新生活》里的戏剧人很有人格魅力，关于他们生活细节的真人秀部分还是稍显“冗长”，完全可以更精简一些，毕竟节目最精彩的部分在“戏剧”。
《戏剧新生活》的定位是“生活生产真人秀”。有生活真人秀，但最重要的是“生产”——戏剧的生产。节目不仅呈现戏剧人的集体生活，更经由此为所有观众做一次关于戏剧的“公开课”，告诉大家：戏剧面临怎样的困境，戏剧是如何诞生的，戏剧的魅力是什么，戏剧能够给我们生活带来什么。
戏剧的困境是可以预测得到的。节目一开始，黄磊就给几个戏剧人抛出一个问题：戏剧到底能不能赚到钱。虽然在座的都是戏剧圈里有头有脸的人物了，但他们仍不讳言：戏剧虽然可以赚到钱，却依然要面临比较大的生存压力，因为很多时候会过得比较拮据。
这其实是所有小众艺术的共同困境——因为观众少，小众艺术缺乏足够推广，从业人员收入不高；也因为缺乏大众化推广，从业人员难以出圈，观众就更少了……相互影响下，小众艺术就一直很小众，坚守的人常常是在用爱发电。
第二期里，戏剧人进行自负盈亏的售票演出。虽然用了人情关系，但租一天剧场还是得一万块，两组戏剧人一天得各演五场，非常高强度地工作，才能争取把租金给赚回来。最令人心酸的一幕是，吴昊宸等人负责售票，但屡屡被拒绝。有时一场戏剧一百元一张的票甚至都没有办法卖出一张，为了不让自己的兄弟面对空场演，吴昊宸最后只能让路人看着给——只要你走进去看。
因此，虽然有一些精英的戏剧批评家以比较高的标准批评《戏剧新生活》这档节目，认为戏剧与综艺不相融，综艺对戏剧的呈现有偏差云云，但哪怕他们说得对，他们的视点也是不食人间烟火的。先让戏剧人更好地生存，再来谈发展好吗？不要以原教旨主义的姿态把戏剧束之高阁好吗？
戏剧的生产，包括编剧、导演、道具、排练、磨合一整个过程，《戏剧新生活》都很好地一一呈现了。几个戏剧人要在几天时间内完成一部剧的创作、排练和演出，非常紧迫；但业内大拿就是不一样，他们有的雕琢剧本，有的制作道具，有的商量表演形式……一出戏剧非常高效、高水准地呈现出来了。
虽然是在小荧屏观看这些戏剧人的剧作，没有剧场那种沉浸氛围，但《戏剧新生活》播出的几个剧作，还是深深震撼人心。
戏剧的小众，已体现在节目的热度上。开播后口碑明明很不错，但节目的热度就很平淡。
《戏剧新生活》试图要厘清一个因果关系：不是因为戏剧不好看，曲高和寡，才导致它小众；而是因为公众缺乏了解它、看到它的渠道，很多人不愿意给戏剧一次机会，也失去感受戏剧魅力的机会，所以戏剧才小众。
从相声、说唱到戏剧，由严敏来执导《戏剧新生活》简直是合适不过了。严敏是少数真正get到并且能够还原出真人秀魅力的人。《戏剧新生活》的外壳其实就是集体生活真人秀，跟《德云斗笑社》《说唱新世代》一样，把一堆人丢一块过上集体生活，让观众看到人与生活的自然状态，以及种种微妙趣味。“斤斤计较”的严敏，依然在钱上面大做文章，一帮戏剧人得自己“讨生存”，生存之苦涩一览无余。
但仅有真人秀是不够的。就像吴彼就很清醒地说，“就你们是一帮没名气的人，你们可以插科打诨，你们就再有人格魅力，最后‘嘣噔’一扔出来，是一个什么也不是……活该，你们就配这。”不少明星虽然干啥啥不行，但如果有颜值有综艺感，公众的宽容度就很高。可戏剧人对于普通观众来说，约等于路人，如果他们没干货没实力，哪怕他们再有趣，观众也没那个耐心看一期长达两三个小时的综艺。
这里顺道提一句：现在的综艺真的太长了，动不动就分为上下两段，每一段都一个多小时。哪怕《戏剧新生活》里的戏剧人很有人格魅力，关于他们生活细节的真人秀部分还是稍显“冗长”，完全可以更精简一些，毕竟节目最精彩的部分在“戏剧”。
《戏剧新生活》的定位是“生活生产真人秀”。有生活真人秀，但最重要的是“生产”——戏剧的生产。节目不仅呈现戏剧人的集体生活，更经由此为所有观众做一次关于戏剧的“公开课”，告诉大家：戏剧面临怎样的困境，戏剧是如何诞生的，戏剧的魅力是什么，戏剧能够给我们生活带来什么。
戏剧的困境是可以预测得到的。节目一开始，黄磊就给几个戏剧人抛出一个问题：戏剧到底能不能赚到钱。虽然在座的都是戏剧圈里有头有脸的人物了，但他们仍不讳言：戏剧虽然可以赚到钱，却依然要面临比较大的生存压力，因为很多时候会过得比较拮据。
这其实是所有小众艺术的共同困境——因为观众少，小众艺术缺乏足够推广，从业人员收入不高；也因为缺乏大众化推广，从业人员难以出圈，观众就更少了……相互影响下，小众艺术就一直很小众，坚守的人常常是在用爱发电。
第二期里，戏剧人进行自负盈亏的售票演出。虽然用了人情关系，但租一天剧场还是得一万块，两组戏剧人一天得各演五场，非常高强度地工作，才能争取把租金给赚回来。最令人心酸的一幕是，吴昊宸等人负责售票，但屡屡被拒绝。有时一场戏剧一百元一张的票甚至都没有办法卖出一张，为了不让自己的兄弟面对空场演，吴昊宸最后只能让路人看着给——只要你走进去看。
因此，虽然有一些精英的戏剧批评家以比较高的标准批评《戏剧新生活》这档节目，认为戏剧与综艺不相融，综艺对戏剧的呈现有偏差云云，但哪怕他们说得对，他们的视点也是不食人间烟火的。先让戏剧人更好地生存，再来谈发展好吗？不要以原教旨主义的姿态把戏剧束之高阁好吗？
戏剧的生产，包括编剧、导演、道具、排练、磨合一整个过程，《戏剧新生活》都很好地一一呈现了。几个戏剧人要在几天时间内完成一部剧的创作、排练和演出，非常紧迫；但业内大拿就是不一样，他们有的雕琢剧本，有的制作道具，有的商量表演形式……一出戏剧非常高效、高水准地呈现出来了。
虽然是在小荧屏观看这些戏剧人的剧作，没有剧场那种沉浸氛围，但《戏剧新生活》播出的几个剧作，还是深深震撼人心。
《出山》
这两期三个戏剧演出都让人潸然。戏剧的独特性在于：表演者与观众同时在场，不能中断或重来，表演本身就是眼神的对视与情感的交流。戏剧表演对观众的那种裹挟力是其他艺术表演很难匹敌的。
