《雷雨·后》剧照。晚年周朴园、鲁侍萍达成“谅解”，剧中人物“闪回”。
从2020年年底至2021年1月间，由央华保利制作的连台戏《雷雨》、《雷雨·后》提供了经典演绎的另一种可能。就在这个周末，两出戏移师古都南京，而在之前从海口到沈阳乃至京津的分站演出，风评一直不错——演绎经典，无过即是功成。而况此次《雷雨》的舞美，由清冷的大理石板材拼合的三壁镜框式舞台，将传统的舞台写实情景直接带入了当代戏剧舞台的写意与抽象，隐喻而简约。特别的，舞台地板的布置，一半是大理石板材的延续，一半则做成了沼泽的样态，直接映射了剧中人物的沉沦与无法自拔……编剧万方曾在朋友圈中发长文谈观感，其中十六个字的舞台概述可谓形象：大雨已至，满地潮湿；雷雨过后，得失离散。
这个版本的连台戏自去年夏秋之交便组团排练，期间制作人王可然又大胆尝试了新媒体直播等宣传手法。去年12月24日北京站的正式演出，甚至也同步采用了线上直播，破圈的话题可谓层出不穷。回到戏剧本体的可期之处，大致有三：首先，此版本《雷雨》的文学责编，以及衍生出的新戏《雷雨·后》的编剧，皆是曹禺之女万方。责编之衔，背书原味不失；编剧之能，显著录传承有序；其次，不是讲什么“外来的和尚会念经”，此次担纲导演的法国人埃里克之前几次剧本阐述，不仅抓到了东方家庭伦理秩序的父权为天，到底所在国也是欧洲三大工人运动发祥地之一，他同样一眼就看到了剧作里尖锐的阶级对立。
都说三个女人一台戏。单从个人形象上看，上世纪90年代有“姨太太专业户”之称的何赛飞角色定位最是扑朔迷离。央视主持人张越曾在早先一次活动上问观众，何赛飞将会出演《雷雨》中的谁？现场异口同声猜是蘩漪。可她这次恰恰演的是命如黄连的鲁侍萍。熟悉她的人们倒不会太过惊讶，上溯她当年为学越剧考进剧团时，考试的剧目便是《碧玉簪》和《祥林嫂》，她演的便是悲催命蹇的妇人。那么多年的戏曲功底傍身，加上三十多年的影视剧历练，让何赛飞此番出演侍萍可谓驾轻就熟。《雷雨》现场，观众第一次自发鼓掌便发生在她出场不久后的一句台词说罢。
元旦期间，何赛飞接受了澎湃新闻记者专访。谈及过往她在银幕上“姨太太专业户”的称呼，我们一同回忆起2007年李安执导的电影《色·戒》，那场不动声色又暗流汹涌的麻将戏，她若有所思——这位在片中嗔怪在战时的香港，吃不到地道上海菜的“萧太太”，末了反倒比较了番电影和戏剧中两位香港男演员的魅力来，“《色·戒》里梁朝伟的普通话也不是很标准的，观众看着看着，就没再把这（口音）当回事，一心专注在剧情发展上。这次刘恺威（在《雷雨》里表演的情形）也差不多。”何赛飞说。
【对话】
“我演过不少旧时代命运悲苦的女性”
澎湃新闻
：《雷雨》北京场我在现场，第一次掌声，出现在你登台后那句无锡话台词，“老爷，我是老早服侍过你的佣人啊！”我考证过之前几版话剧，包括80年代上影出品的电影《雷雨》，这句台词都是有的，是普通话演绎。
何赛飞
：这句台词原文是，“我是过去伺候过老爷的下人。”用无锡话演绎是我要求这么做的，当然，导演也批准了（笑）。我没想到为什么在北京演出，观众们会笑出来而且还集体鼓掌。你能听出，他们是在叫好，是为剧中鲁侍萍不公道的命运鸣不平。我想这不是单单一句台词的魅力，而是之前剧情推进到了这个点，哎，这句台词恰好出现，给了大家一个宣泄情绪的出口。
澎湃新闻
：其实作为越剧名旦，你之前出演的《祥林嫂》、《玉卿嫂》中，里面的主人公都和鲁侍萍的命运若合符节。
何赛飞
我觉得《雷雨》作为现代话剧，有古希腊悲剧的影子，可以称之为大悲剧。中国戏曲里面也有很多悲剧，特别是在一些地方戏里面。越剧里才子佳人这样的悲剧尤其不少，《柳毅传书》、《紫玉钗》太多了。大都是说小生没有榜上中举，女方家丈母娘不认，两人就后花园私定终身，女扮男装离家出走等等这些桥段，有不少悲剧或者是悲喜剧。
澎湃新闻
：《雷雨》作为现代话剧，里面有涉及到乱伦禁忌。你刚才提到希腊悲剧，中国戏剧里有没有类似“俄狄浦斯情结”的戏剧?
何赛飞
：俄狄浦斯情结是个专有名词。中国戏剧里也有反映比较扭曲的家庭关系，或者是爱情关系的，是不是要用这个“情结”来扣？我想见仁见智，毕竟文明、文化不一样。但像《雷雨》这样人物关系错综复杂的，它里面其实有两对乱伦关系——继子和继母，同母异父的兄妹——就我所知（类似情节）还没有在中国戏剧中出现过，这种巧合跟绝望是完全无法让人开解的人间惨剧。曹禺先生太了不起了，那么年轻的时候就能写出这样的戏。
澎湃新闻
：由万方新晋创作的《雷雨·后》，你也在里面出演了老年的鲁侍萍，能否谈谈对这部戏的看法？
何赛飞
：《雷雨·后》是对《雷雨》结局的一个诠释和说明。《雷雨》的结局可以说是刷一下子就咔了，非常利落，留给观众很多回味，或者说留白。我也曾是《雷雨》的观众，我也会关心里面的生者，他们该怎么面对这样的惨剧？未来该怎么生活？万方老师当然是最懂他爸爸（曹禺）的，她来续写一个结局也是合适的。
澎湃新闻
：就鲁侍萍的角色而言，《雷雨》中的激越，《雷雨·后》里的徐缓，能否介绍下后一部里你的表演有哪些自出心裁？
何赛飞
戏曲功底傍身 “塑造人物会有韵律感”
澎湃新闻
：我注意到上世纪90年代关于你影视表演的报道，不少相关作品的导演都提到过你的戏曲舞台功力对影视人物塑造的帮助。能否介绍下你的戏曲舞台经历？
何赛飞
：我一开始是学袁雪芬派，后来因为要拍戏曲故事片《五女拜寿》，人物需要又学了张云霞派。张派是从袁派里面派生出来的，后来我主要以唱张派为主。当然，当代戏剧本来也是主张博采众长的。张老师这个学派在戏曲方面，很有学术价值，旋律也蛮丰富，演唱需要一定的技巧。我一直坚持在学，后来从事影视之后不上舞台了，我也一直在各个方面传播我们的越剧。越剧对我的一直以来的影视表演，帮助是显而易见的，任何一种表演艺术都存在某种音乐性，如果你学过音乐的话，对于任何一种人物的塑造都是有好处的，能让你有一种韵律感。这种韵律感不大好被描述出来，甚至一般人也捕捉不到，就是一种潜在的素质。但它对你的走路、站相都有帮助。有时候情绪需要的时候，你压着步子走，传递出来的东西是不一样的。
澎湃新闻
：当年《五女拜寿》出来后，你也被观众捧为越剧五朵金花之一，后来为何作别戏曲舞台，更多去演影视剧？
何赛飞
澎湃新闻
：回到此次你在《雷雨》《雷雨·后》中的扮相，我注意到你在舞台上腿是不打弯的，这是设计的吗？
何赛飞
：在《雷雨》中，当侍萍的身份被揭示出来之后，很多戏剧冲突也就接踵而至，很多的表演都需要一口气息顶在这儿（捂胸口），走起来提着劲，膝盖就不大好打弯。再一个可能是因为角色年龄吧，你去看老年人永远是这样（前倾）的姿态，我也是在找这个人物的感觉，年纪大的人的步履应该重一点，要从体态上表现出来。
澎湃新闻
：你当年演《大宅门》里的杨九红，郭宝昌导演说你身上有一股难得的爆发力，这次舞台观摩，观众也对此深有同感。
何赛飞
：舞台话剧以及戏曲，其实各种表演载体，无论是银幕还是舞台，有一点是统一的，表演的基础是人物的内心，人物的内心情绪的程度，需要何种外表的呈现这是息息相关的。当人物内心饱满以后，演员在舞台上无非是选择用哪种手法表现而已。戏曲的话，会有更多的程式化的东西来帮助你实现，比如说表现惊讶，演员会啪的一下，水袖打开，另外还有现场的音乐会帮助你。电影更多是要展现内心的准确性，摄像机会推你的近镜，比如通过你的眼神，更细腻有力度地传递给观众某种情绪。
澎湃新闻
：我想援引一下上世纪90年代媒体提到你时的一个称呼，“姨太太专业户”。确实，你过往在大银幕上同第五代导演张艺谋陈凯歌李少红都合作过，包括在李安导演的《色，戒》中，那场著名的牌桌麻将戏，你演得还是萧太太。所以这次很多人听说你要出演《雷雨》，都以为你要演蘩漪。
何赛飞
：我之前没有演过蘩漪，这次说来也巧，身边很多朋友一听说我要演《雷雨》，都以为我要演蘩漪，还拿来一段B站的视频说，喏，你在电影里演过蘩漪的。我一看就笑了，那个视频把我在《风月》里的戏，配上了《雷雨》的台词，剪得还不错呢。其实不同的演员在创造角色的时候，都会带上自己的特质，这次这两位演蘩漪的演员，孔维更接近年轻时的蘩漪，让人一下子就能信服；史可在《雷雨·后》里的蘩漪台词量特别大，史可展现了非常好的台词功力。
