年初，一篇关于2.5次元产业发展潜能巨大的报道在网络上引起热烈反响，400亿的市场估值让很多投资者们对这个产业跃跃欲试。
日前，在日本大型动漫舞台剧Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》World Tour将在中国巡演的新闻发布会上，奈尔可集团总裁，同时也是日本2.5次元音乐剧协会会长的松田诚先生接受《国际金融报》记者采访时表示，2.5次元音乐剧的未来发展空间非常巨大，尤其是奈尔可拥有日本动漫巨头集英社、讲谈社官方授权，拥有强大的IP优势。
“舞台剧演出带来中国，不仅仅是一种单纯的商业行为，还会对当地产生一定的文化层面影响。比如，之前我们到马来西亚演出，当地的孩子看了也会很激动很开心，会觉得这是我喜欢的火影。我们也希望中国的观众能够喜欢这样的表现方式，而且中国和日本的观众们，也可以通过这样的文化载体，加深对彼此文化的了解。”松田告诉《国际金融报》记者。
2.5次元音乐剧的到来
记者了解到，引发强烈关注的舞台剧Live Spectacle 《NARUTO-火影忍者-》World Tour将于10月起在上海、杭州、北京、长沙、广州、深圳6座城市进行为期两个多月的巡演。这将是本剧继去年在日本、中国澳门、马来西亚、新加坡等多地公演后，首次登陆中国大陆舞台。
新闻发布会公布了巡演的主演阵容：饰演漩涡鸣人的元木圣也、饰演宇智波佐助的樱井圭登、饰演春野樱的伊藤优衣、饰演我爱罗的植田慎一郎、饰演旗木卡卡西的君泽Yuki以及饰演海野伊鲁卡的市濑秀皆以角色扮相出席活动并在现场演唱了主题曲《逐光》，让在场观众提前感受到了火影舞台的满满热情。
据悉，舞台剧Live Spectacle 《NARUTO-火影忍者-》以日本著名漫画家岸本齐史同名漫画作品为基础创作，包含了漫画第1卷至第27卷开头的情节，讲述了漩涡鸣人及宇智波佐助等人的少年时代到临近第一部大结局的“终末之谷篇”之间的故事。舞台剧于2015年3月在东京首演，被众多粉丝认为高度还原了原作精髓。
身为《火影忍者》漫画原作者岸本齐史的责任编辑，大槻让对本次Live Spectacle 《NARUTO-火影忍者-》World Tour登陆中国大陆充满信心：“热情、爱慕、悔恨、憎恶、慈爱，各种感情交织在舞台上这个名为漩涡鸣人的少年身上，一心一意朝着自己的目标前进。我认为这部舞台剧不仅做到了外表的’神还原’，而且有了灵魂寄宿其中。请一定不要错过连原作者岸本都赞叹不已的舞台。”
与此同时，在官方宣传中，Live Spectacle 《NARUTO-火影忍者-》被称为“2.5次元音乐剧”。火影忍者舞台剧的制作公司奈尔可集团成立于1994年，是引领2.5次元舞台剧风潮的先驱力量。在20年里，奈尔可创作了音乐剧《网球王子》、音乐剧《BLEACH（死神）》等作品。
对于很多中国观众来说，“火影”同样是无法磨灭的青春印记。
松田诚先生表示：“我们希望能用2.5次元音乐剧这种生动形象的演绎方式，让大家感受到这部延续了16年的作品中无与伦比的力量。将这种力量与中国观众共享是奈尔可集团的荣幸。
市场潜能巨大
然而，记者了解懂到，对于中国观众来说，2.5次元音乐剧仍然是一个新鲜事物，松田也告诉记者，在进入中国市场之前奈尔可也是做好这个心理准备的。
“不管怎样希望观众能够走进剧场看一下，你通过文字或者网上的视频看，这种传达还是很有限，”他说，“我们的产品是一定要走进剧场才能体验到它的魅力的。”
松田先生看来，一部2.5次元作品想要获得高人气，关键在于能否吸引有实力的创作团队，以及能否在公演数量和质量上做出双重保障。
松田表示，音乐剧能获得成功，编剧兼导演儿玉明子功不可没。记者了解到，儿玉明子为原宝冢剧团编剧兼导演，近年来活跃在日本舞台剧界，曾执导《女海盗比安卡》、《悟空》及《妖精的尾巴》等舞台剧。
儿玉告诉记者，自己并不是导演科班出身，但非常喜欢舞台剧这种表现形式，并且在创作风格上深受太阳马戏团影响。
“我认为，舞台剧的创作，不要被舞台剧的方法论和条条框框束缚住，可以用新鲜的方式——比如多媒体等，来合更多的元素，在舞台上表现出来。”她说。
而松田对此次音乐剧信心，还体现在《火影忍者》作品本身拥有16年的粉丝积累，漫画单行本全球销量超过2亿。
“我们拿大家都知道的、不光在日本而且在全球都深受欢迎的剧本来做成舞台剧，应该可以得到全世界粉丝的支持，所以在这方面我们有很大的信心。”
松田肯定了2.5次元音乐剧的未来发展空间。2.5次元音乐剧的未来发展空间非常巨大，尤其是奈尔可拥有日本动漫巨头集英社、讲谈社官方授权，拥有强大的IP优势。
根据调查显示，2015年2.5次元音乐剧观众人数已超过150万人，比上年增加了17万人，公演作品超过100部，周边产品的销量也在不断上升。松田透露，2.5次元音乐剧的票房达到了200亿日元的规模，而算上周边的整个产业价值达到400亿日元。（国际金融报记者 夏妍）
