本报记者 吴月泽摄影报道
张彦用手敲击着一块五十厘米见方的青砖，发出如金属般清脆的声音，他对记者说这是他研发的第三代青砖产品，第四代产品尚在烧制中，新品的品质会更加优秀。张彦对自己研发烧制的青砖十分有信心，但其本行却并非是建筑材料研发工程师，而是“北京砖雕张”的第六代传人，也被北京市政府认定为“北京市砖雕项目唯一传承人”。
北京砖雕，中国砖雕艺术“四大名旦”之首。大多作为大门、照壁、祠堂等建筑的装饰，广泛用于老北京四合院建筑，作品表现了皇城的恢宏大气与华丽精细，带有明显的皇家官式风格特征。2009年，被列入“北京市非物质文化遗产保护名录”。
张氏家族是工艺世家，18世纪，擅长雕刻龙凤的张尚祖，从南京征召进京成为建造皇城的能工巧匠，主攻营造皇家园林雕刻，从那时起，张氏家族便开始了扎根北京的“从艺”之路。从此张氏几代人都是子承父艺供职皇家园林建筑。民国以后，“砖雕张”第五代传人张世全的手艺在战争岁月里难派用场，新中国成立后还是传给了他的儿子张彦。
随着国家对非物质遗产的重视，传统文化、手艺正在慢慢复兴，北京砖雕也已经从手工作坊型的生产发展到企业工厂型的生产。“我们在坚持传承北京砖雕传统技艺的同时，也结合新型砖雕装饰材质以及现代人的审美需求进行创新，让北京砖雕技艺在现代依然保持着生命力”，张彦对《中国产经新闻》记者说。张彦的砖雕作品不仅出现在北京旧城改造、山西大同旧城改造、天津文化街改造等工程中，还独家制作了2008年奥运村景观砖雕工程，把中国传统的砖雕技艺展示传递给世界。
除传承砖雕技艺外，张彦还有一个身份，即“中国微型古建筑”创始人。做微型古建筑的想法源于张彦的父亲，父亲曾对他说，祖辈曾在营造皇宫中做过木雕的古建筑模型，几代人曾想过做出微型古建筑实物，但是由于技术不发达，没有条件实现，现在希望你能做出来。父亲的一个心愿，张彦却为之付出了近20年的心血，“微型古建筑是用真正的黄土泥经过特殊工艺烧制成微型的真砖、真瓦构件，配以真石料和真木料，用传统正规的木雕、砖雕、石雕和油漆彩画工艺，按照古建筑营造技法纯手工艺制作而成的古建筑实体，它的独特之处就在于把古建筑主体的内外结构和色彩真实地还原呈现，它是一座精美的建筑实体，而不是徒有外表的建筑模型”，张彦对记者说。
微型古建筑所需的微型砖瓦件，都如指甲盖大小，并且薄如蝉翼，市面上没有，只能张彦自己做。选土、做窑、烧制等多道工序，都是他亲手完成，张彦慢慢摸索泥土的特性，到各地寻找合适的土料。经过反复试验，他将五种土糅合在一起，构成了青砖的原材料，终将微型古建筑所需的微型砖瓦件烧制成功，并在2003年完成了首件微型古建筑作品，完成了父亲的心愿，也填补了中国微型建筑的空白。
“做微型古建筑不能有功利心，要有对文化传承的责任感”，张彦说。为了完成微型古建筑作品，张彦前后投入了40余万元，但他却拒绝出售这件作品。但正是在创作这件作品的过程中，张彦掌握了青砖烧制的技艺，并将其运用到砖雕原材料的制造上，这才有了后来张彦引以为豪的青砖产品。
如今，张彦放弃了手艺人技不外传的观念，已经带出了20多个徒弟。“我经常对徒弟们讲，雕刻的时候一定要用心，因为作品是会说话的，你花了多少心思，作品上一眼就能看得出来，而且要对后人负责，一定不能雕错，因为后人会照着我们的样子做，做艺的人，要有传承文化的使命感”，张彦对记者说。张彦的女儿张金晖也受到父亲的影响，对传统技艺有着浓厚的兴趣，并且发起了“非遗青年”项目，把非遗技艺带入大学校园，让更多的年轻人可以直观地感受中国传统文化。
对于非物质文化遗产的保护，张彦也有着自己的看法，“在大家意识到一门手艺是非遗时，它可能已经存在了几百上千年，在如此长的时间中都能得以保留传承，就说明这样的手艺是有市场需求的，不需要把它像标本一样保护起来，而是应该扶植其发展，让更多的人愿意传承下去，只有有生命力的手艺才不会消失”。
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