于婧

戛纳主竞赛单元评审团，图源：视觉中国

蔚蓝海岸上的清风

戛纳对这样的新鲜状态颇为自豪。去年的评审团主席凯特·布莱切特（Cate Blanchett）带领82位女性电影人一起在红毯上发表了一个反对电影行业性别失衡的声明，而发言人正是阿涅斯·瓦尔达。法国电影圈掀起了5050x2020的运动，旨在实现电影行业的性别平等。一直到现在为止，96%的电影场记都是女性，被称为“场记女孩”，而女性导演仅为24%。

今年的戛纳电影节显然是在表现自己对于这项声明的支持，开诚布公的有些刻意。在当日的评审团新闻发布会上，主持人询问每一位女性评审作为女性参与电影行业的感受，一度让意大利女导演阿莉切·罗尔瓦赫尔（Alice Rohrwacher）有些尴尬，拍电影就是拍电影，她的纯粹态度没能反射到戛纳的意图。

看上去很美。

但其实还是戛纳老传统的庇护。两位处女作导演分别来自于法语地区马里和塞内加尔，而其余的每一位“新导演”都入围过戛纳的平行单元，从电影基金会到“一种关注”，什么也没有遗落。他们的新鲜感就如同戛纳对5050x2020运动的回应一般，依然在戛纳自己的掌握里。

“电影是风险产业”

戛纳电影节是一场包装得很好的商业活动。作为最富有的一个国际电影节，戛纳拥有世界上最大的电影市场，全世界有超过70%的电影交易都在这里进行。参与戛纳的买卖方，交付着高昂的费用，然而戛纳还是要把流媒体平台电影拒之门外。

尽管如此，他依然不允许Netflix，包括Amazon和Disney的流媒体平台电影出现在戛纳电影节上。超过七成的竞赛影片都有法国电影制片方的参与。可想而知，法国的电影世家在戛纳依然有着很大的特权。他们自然要为《罗马》感到惋惜，但那些老传统，暂时还不能抛弃。这就和看似平衡的性别组成与新旧组成一样，根本没有跳出戛纳固有的旧势力。

毕竟，用赛杜自己的话来说，“电影是风险产业”。

奖项可能也是平均分配

贾木许（Jim Jarmusch）带着一票明星老朋友们来给今年的戛纳电影节开幕了。僵尸电影《丧尸未逝》（The Dead Don’t Die）没有任何得奖的欲望。

贾木许根本没想拍一部参赛片。整部影片都在重复他们茶余饭后自嘲的冷笑话。他疏离的风格变成了间离效果，一方面在表演上制造荒诞的笑点，另一方面又把自己和老朋友的特点嘲讽了一通。比尔·莫瑞（Bill Murray）扑克脸，笑不起来也哭不出来；亚当·德赖弗（Adam Driver）丧到只能重复“我们的结局会很差”这一句台词，因为“吉姆给我看过了剧本”；蒂尔达·斯文顿会玩武士刀，并且最后被UFO收走了。

影片自然也在讽刺消费社会的现状，但是贾木许根本没在认真讲道理。故事发展地支离破碎，所有的人物之间似乎没有关系，视听语言上，除了用作梗被反复播放的歌曲《The Dead Don’t Die》以外，只保留了贾木许自己的音乐趣味和某些场景稍显雕琢的光影。完全可以说是一部没有什么出彩的影片。贾木许和他的朋友们想要玩一下丧尸片，戛纳觉得明星有点多，那就来开一幕好了。

大抵如此。

根据今年评审团成员的性格，大家偏好的影片虽各不相同但行为似乎并不强势，最后的结果可能是和稀泥分蛋糕式的平均分配。唯一值得期待的是出现在所有单元里的华语电影。主竞赛有刁亦男的《南方车站的聚会》，“一种关注”单元分别有祖峰的《六欲天》和赵德胤的《灼人秘密》，马楠的影片《活着唱着》入围导演双周，而影评人周则有邱阳的《南方少女》与作为闭幕影片的顾晓刚处女作《春江水暖》。这是戛纳第一次，所有单元里都有华语电影入围。要说“清风”，华语电影才是真正的新鲜感。

（本文来自于界面）